Bei Semibreve fällt einem sofort ein Widerspruch ein: Obwohl sich das Festival auf einen Trend konzentriert, der vor fast einem Jahrhundert begann, sieht das Publikum die Erforschung elektronischer Musik nach wie vor als etwas Futuristisches. 1913 veröffentlichte Luigi Russolo sein Manifest „The Art of Noises“, er glaubte, dass all der Lärm der europäischen Industriegesellschaft die Quelle des Musikschaffens sein könnte. Léon Theremin aus Russland patentierte 1928 eines der ersten elektronischen Musikinstrumente unter seinem eigenen Namen. Dan Karlheinz Stockhausen schrieb zwischen 1955 und 56 „Gesang der Jünglinge“, ein Werk, das als erstes großes Werk gilt der elektronischen Musikkunst.

„Die Leute sind eher mit der Form der elektronischen Musikproduktion vertraut, die sich mehr an der Tanzfläche orientiert. Die Formen, auf die wir uns in unserem Programm spezialisiert haben, gehen dem voraus“, erklärt Luís Fernandes, künstlerischer Leiter von Semibreve, und stellt fest, dass die Ursprünge der elektronischen Musik in einem wissenschaftlichen Kontext liegen: „Die experimentellen Studios des deutschen, französischen und britischen öffentlich-rechtlichen Rundfunks haben Komponisten in der ganzen Welt beeinflusst zweite Hälfte des Jahrhunderts. 20.“

Die Art und Weise, wie sich diese Sprachen mit Braga überschneiden, lässt sich durch mehrere Faktoren erklären, darunter den „egoistischen“ Wunsch der vier Gründer – drei davon sind Musiker –, ihren Stadtnamen wie Hans-Joachim Roedelius oder Alva Noto, einen Komponisten, zu sehen wird in diesem Zwölften über das Thema sprechen und der große Anerkennung durch die Unterzeichnung einer Partnerschaft mit Ryuichi Sakamoto erlangte, die unter anderem im Soundtrack des Films „The Revenant“ (2015) von Alejandro González Iñaritu resultierte. Der deutsche Künstler tritt am Samstag, 29. Oktober, um 22:50 Uhr im Theater Circo auf.

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